文雀（2008）
杜大导演这次不玩酷了，大概是对板着脸的虾兵蟹将老虎大鳄们感到了厌倦，丫居然拍了一帮文艺的扒手。遗憾的是我只觉得土，土透了。
说实话，看这片子的时候，我简直害怕每一个有任达华出场的镜头。本来我是挺喜欢看他演舞男、警察和老大的，但我就是不能接受丫在轻缓的爵士乐中对着小鸟微笑。太你妈丫挺的了，没法忍。
然后是音乐，我真想打听一句，杜老您是花了多大的精力才搜集到这么多难听到爆的爵士歌。确实您就是想拍个文艺小品，可既然是小品您就玩得素净点不就得了么，非得整得这么二这么mood这么城乡结合部上流社会，何必呢。
唯一让我觉得还不错的是那个老大，还有林熙蕾，因为我新港片看得少，对她的印象几乎还停留在八年前的《制服诱惑2之地下法庭》，所以居然觉得有些惊喜。但这点惊喜，也只是因为发生在林身上所以才算惊喜，换了别人大概屁都不是。
简而言之，香港只有一个人能拍文艺小品，那就是王家卫。虽然现在自以为高段的文青都把他的片子视为初中生的文艺入门，但看了《文雀》你就知道，王在香港有多么难得，因为即使是牛逼如杜琪峰者，也只能在官兵与贼的框架里玩出不一样的彩头，一旦走上文艺之路，胶片上写下的就还是那一盆盆的狗血。
说实话，看这片子的时候，我简直害怕每一个有任达华出场的镜头。本来我是挺喜欢看他演舞男、警察和老大的，但我就是不能接受丫在轻缓的爵士乐中对着小鸟微笑。太你妈丫挺的了，没法忍。
然后是音乐，我真想打听一句，杜老您是花了多大的精力才搜集到这么多难听到爆的爵士歌。确实您就是想拍个文艺小品，可既然是小品您就玩得素净点不就得了么，非得整得这么二这么mood这么城乡结合部上流社会，何必呢。
唯一让我觉得还不错的是那个老大，还有林熙蕾，因为我新港片看得少，对她的印象几乎还停留在八年前的《制服诱惑2之地下法庭》，所以居然觉得有些惊喜。但这点惊喜，也只是因为发生在林身上所以才算惊喜，换了别人大概屁都不是。
简而言之，香港只有一个人能拍文艺小品，那就是王家卫。虽然现在自以为高段的文青都把他的片子视为初中生的文艺入门，但看了《文雀》你就知道，王在香港有多么难得，因为即使是牛逼如杜琪峰者，也只能在官兵与贼的框架里玩出不一样的彩头，一旦走上文艺之路，胶片上写下的就还是那一盆盆的狗血。
邮差（1994）
确实牛X。如果文艺片都是这么个拍法的话，那这个词的名胜绝对不会如今天这般狼籍。本来是个赚人眼泪的大骚片，却能拍得让人觉不出骚来，这是难得的境界。
当然，导演Michael Radford其实是个大骚人，拍的片子从威尼斯商人到B.Monkey几乎无一不骚（没看过的1984据说也被丫弄得骚气四溢）。但《邮差》这种主题就骚得出格的片子他却能控制得很好，着实不可理喻。最神的是有些场景简直就是天生骚，但也很融入整体，既不突兀又不傻冒，比如邮差用录音机录星光那段，要是换了中国导演真不知道会二成什么样子。但在这片子里，类似的场景总是非常自然，招泪如逗尿的口哨，拉弦即炸，百试百灵。这就是它的牛X所在。
当然这片子里最绝的角色肯定不是邮差，而是聂鲁达。我对其诗作所知不多，只是对孟京辉在话剧里介绍达里奥·福时的那句“他是诗人聂鲁达的朋友，马雅可夫斯基的同路人”印象颇深，再就是艾青写过一首献给他的《在智利的海岬上》。不幸的是，我觉得在这片子里，聂老师基本上被刻画成了一个热衷于各种不靠谱metaphor的老范儿农业诗人，虽然可敬可爱，但就是让人觉不出牛X来。当然，人家可能本来也是这路子，不然以老范儿农业文学著称的诺贝尔文学奖怎么会挑上他呢。在那个拉美文学爆炸、是人不是人都一板砖一板砖地出书的时代，智利作家要拿诺奖也不是什么简单的事儿。
片子里给我印象最好的是结尾处，聂鲁达重回渔村，听到邮差的死讯和邮差留给他的磁带时，脸上露出的那一丝不靠谱的微笑。不知何故，这个画面让我想起尤瑟纳尔的《王佛脱险记》，虽然导演肯定不是想让聂鲁达显得无情。
另外，诗篇在警察的镇压中飘落的镜头有点过于煽情，加上那腻腻歪歪却不知为何被奥斯卡看中的配乐，着实让我产生了某种“别操你妈了”的荒诞感。还有就是那个邮差媳妇调情时玩的那个球，我知道导演先生想让片子显得纯洁一点，可纯洁到这个份儿上就有点不能不二了您说是吧。再说那球也忒你妈难看了点，说实话我愿意看到任何东西在女主角的美咂儿上摩擦，就是男主角的鸡吧也没关系，但惟独这个球，谢谢您了，下回注意点好么。
另外，切不可看射手上的中文字幕，因为诗歌在片中占的分量太重，那破字幕基本上把那点意境全给糟蹋干净了。英文字幕就好得多，没办法，字母翻字母就是得天独厚，语言混血混出来的只能是狗杂种。
最后附片尾的一首聂鲁达的诗，很帅。
And it was at the age...Poetry arrived
in search of me. I don't know, I don't know where
it came from, from winter or a river
I don't know how or when,
no, they were not voices, they were not
words, nor silence,
but from a street I was summoned,
from the branches of night,
abruptly from the others,
among violent fires
or returning alone,
there I was without a face
and it touched me.
——Pablo Neruda
当然，导演Michael Radford其实是个大骚人，拍的片子从威尼斯商人到B.Monkey几乎无一不骚（没看过的1984据说也被丫弄得骚气四溢）。但《邮差》这种主题就骚得出格的片子他却能控制得很好，着实不可理喻。最神的是有些场景简直就是天生骚，但也很融入整体，既不突兀又不傻冒，比如邮差用录音机录星光那段，要是换了中国导演真不知道会二成什么样子。但在这片子里，类似的场景总是非常自然，招泪如逗尿的口哨，拉弦即炸，百试百灵。这就是它的牛X所在。
当然这片子里最绝的角色肯定不是邮差，而是聂鲁达。我对其诗作所知不多，只是对孟京辉在话剧里介绍达里奥·福时的那句“他是诗人聂鲁达的朋友，马雅可夫斯基的同路人”印象颇深，再就是艾青写过一首献给他的《在智利的海岬上》。不幸的是，我觉得在这片子里，聂老师基本上被刻画成了一个热衷于各种不靠谱metaphor的老范儿农业诗人，虽然可敬可爱，但就是让人觉不出牛X来。当然，人家可能本来也是这路子，不然以老范儿农业文学著称的诺贝尔文学奖怎么会挑上他呢。在那个拉美文学爆炸、是人不是人都一板砖一板砖地出书的时代，智利作家要拿诺奖也不是什么简单的事儿。
片子里给我印象最好的是结尾处，聂鲁达重回渔村，听到邮差的死讯和邮差留给他的磁带时，脸上露出的那一丝不靠谱的微笑。不知何故，这个画面让我想起尤瑟纳尔的《王佛脱险记》，虽然导演肯定不是想让聂鲁达显得无情。
另外，诗篇在警察的镇压中飘落的镜头有点过于煽情，加上那腻腻歪歪却不知为何被奥斯卡看中的配乐，着实让我产生了某种“别操你妈了”的荒诞感。还有就是那个邮差媳妇调情时玩的那个球，我知道导演先生想让片子显得纯洁一点，可纯洁到这个份儿上就有点不能不二了您说是吧。再说那球也忒你妈难看了点，说实话我愿意看到任何东西在女主角的美咂儿上摩擦，就是男主角的鸡吧也没关系，但惟独这个球，谢谢您了，下回注意点好么。
另外，切不可看射手上的中文字幕，因为诗歌在片中占的分量太重，那破字幕基本上把那点意境全给糟蹋干净了。英文字幕就好得多，没办法，字母翻字母就是得天独厚，语言混血混出来的只能是狗杂种。
最后附片尾的一首聂鲁达的诗，很帅。
And it was at the age...Poetry arrived
in search of me. I don't know, I don't know where
it came from, from winter or a river
I don't know how or when,
no, they were not voices, they were not
words, nor silence,
but from a street I was summoned,
from the branches of night,
abruptly from the others,
among violent fires
or returning alone,
there I was without a face
and it touched me.
——Pablo Neruda
